Haciendo un análisis de la composición de Debussy, La fille aux cheveux de lin, Podemos darnos cuenta que su progresión armónica no es en absoluto como se utilizaría en el periodo clásico o romántico. Debussy es considerado un exponente del impresionismo y uno de los recursos que él utilizó fue hacer a un lado las jerarquías en los acordes, dejando de lado el V como acorde dominante.

Veamos los primeros compases de esta pieza de piano del compositor francés, únicamente nos concentraremos en el tema que se expone en los primeros 10 comapses. La imagen abajo menciona los cifrados que corresponden a los acordes presentes en la obra.

Notamos en primer lugar que la pieza, al estar en Sol bemol, hace gala del acorde Gb añadiendo 6a y 9a. Podemos ver que aparece su dominante Db pero no resuelve a la tónica con una cadencia V-I, en este caso su función da paso a un Mi bemol menor Ebm en su primera aparición y a un Si bemol Bb en el compás 6. Los compases 8 al 10 muestran un juguetón Gb con 4a suspendida en ocasiones y con la 6 añadida para darle un color distinto.

Lo más notable para cerrar ese tema es el uso de un acorde II para caer al I, en este caso un Absus7/Db para resolver al Gb. El Do bemol presente en dicho acorde es quien resulve a la nota Si bemol del Gb. Haciendo las veces de sensible-tónica que tradicionalmente haría la 3a del acorde V al resolver al I.

Es muy interesante cómo no es necesario el acorde dominante para resolver a la tónica, existen estrategias como esta donde a pesar de no ser un acorde dominante, ese II da una sensasión de cierre.

Un servidor decidió utilizar estas estrategias debussyianas en una composión propia que lleva como título Impresionist, la cual dejamos para que nos honren con sus oídos.

Y como es costumbre dejamos aquí la partitura:

Para esta composición, la tonalidad que se usa es Sol pero adopta la resolución IIm7–I. La melodía juega con la 6ª y la 9ª, mientras que el subtema consiste en la siguiente progresión de acordes: D–Em–F–C, que resuelve a Sol en una cadencia plagal IV–I.

By analyzing Debussy’s composition La fille aux cheveux de lin, we can see that its harmonic progression is not at all what would be used in the Classical or Romantic periods. Debussy is considered a representative of Impressionism, and one of the resources he used was to set aside chord hierarchies, abandoning the V chord as the dominant.

Let’s look at the first measures of this piano piece by the French composer; we will focus only on the theme presented in the first 10 measures. The image below shows the chord symbols that correspond to the chords present in the work.

First, we notice that since the piece is in G-flat, it showcases the Gb chord with added 6th and 9th. We can see its dominant, Db, appear, but it does not resolve to the tonic with a V–I cadence. In this case, its function leads to an E-flat minor (Ebm) on its first appearance, and to a B-flat (Bb) in measure 6. Measures 8 through 10 show a playful Gb, sometimes with a suspended 4th and with the added 6th to give it a different color.

The most notable element in closing that theme is the use of a II chord resolving to I — in this case, an Absus7/Db resolving to Gb. Here, the Cb present in that chord resolves to the Bb of the Gb, acting as the leading-tone–tonic relationship that would traditionally be fulfilled by the 3rd of the V chord resolving to I.

It’s very interesting how the dominant chord is not necessary to resolve to the tonic; strategies like this exist where, despite not being a dominant chord, that II gives a sense of closure.

I decided to use these Debussy-like strategies in one of my own compositions titled Impresionist, which we share here so you may honor us with your ears.

Here is the score for those who want to give it a go:

For this composition, tonality changes to G but adopts the IIm7-I resolution. The melody fools around with the 6th and the 9th, whereas the subtheme consists of the following chord progression: D-Em-F-C that resolves to G in a plagal cadence IV-I.